晚秋 天，一霎微雨洒庭 轩。

槛菊萧疏，井梧零 乱，惹残 烟。

凄 然，望江 关，飞云黯淡夕阳 间。

当时 宋玉悲感，向此临水与登 山。

远道迢递，行人凄楚，倦听 陇水潺 湲。

正蝉吟败叶，蛩响衰草，相应喧 喧。

孤 馆，度日如 年，风露渐 变，悄悄至更 阑。

长天净，绛河清 浅，皓月蝉 娟。

思绵 绵。

夜永对景，那堪屈指，暗想从 前。

未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁 延。

帝里风光好，当年少日，暮宴朝 欢。

况有狂朋怪侣，遇当歌对酒竞留 连。

别来迅景如梭，旧游似梦，烟水程何 限！

念利名憔悴长萦 绊，追往事、空惨愁 颜。

漏箭移、稍觉轻 寒。

渐呜咽画角数声 残。

对闲窗 畔，停灯向晓，抱影无 眠。

直将作者个性，及其生活状况，充分表现于字里行间。以二百十二字之歌曲，兼写景、抒情、述事，颇似 杜甫作歌行手段；其体势之开拓，实亦下启 东坡；又独《八声甘州》之“霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”，为“不减 唐人高处”（《侯鲭录》引东坡说）而已。

张 先

与 永并称而亦常作慢词者，有 张先（字 子野， 乌程人）。 晁无咎云：“ 子野与 耆卿齐名，而时以 子野不及 耆卿。然 子野韵高，是 耆卿所乏处。”（《词林纪事》引） 先以《天仙子》一词负盛誉， 宋祁至呼为“云破月来花弄影郎中”（《古今词话》）。所作慢词，质与量皆远不及 永之丰富；然其人极为 苏轼所推重，谓：“ 子野诗笔老妙，歌词乃其馀波耳。”（《张子野词跋》） 陈师道称：“ 张子野老于 杭，多为官伎作词。”（《后山诗话》）是其词亦多应歌之作，与 永同为依新声而创制。其长调以《谢池春慢》为最著，题为“ 玉仙观道中逢 谢媚卿”云：

缭墙重院，时闻有，啼莺 到。

绣被掩馀寒，画幕明新 晓。

朱槛连空阔，飞絮知多 少？

径莎平，池水 渺。

日长风静，花影闲相 照。

尘香拂马，逢谢女，城南 道。

秀艳过施粉，多媚生轻 笑。

斗色鲜衣薄，碾玉双蝉 小。

欢难偶，春过 了！

琵琶流怨，都入相思 调。

此外长调尚有《山亭宴慢》、《卜算子慢》、《喜朝天》、《破阵乐》、《倾杯》、《熙州慢》等十数阕，大抵皆 清代 周济所谓“只是偏才，无大起落”（《介存斋论词杂著》）者也。

《宋史·乐志》以“慢曲”与“急曲”对举，而后世悉以词中之长调为慢词，推 张、 柳二家，为创作慢词之祖。然长调是否悉为“慢曲”，尚有疑问；特 慢词之创作，在文人则 张、 柳实开风气之先，要为不可掩之事实耳。

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编辑/东树返回搜狐，查看更多